旗袍對女人來說是最美的藝術品旗袍上水墨中有妖嬈花間有安逸古典與現代結合的手工賦予女人不同的韻味張曼玉在《花樣年華》中演繹了旗袍的冷艷憂傷湯唯在《色戒》中展示了旗袍的陰柔嫵媚她們一并掀起旗袍熱的狂潮我們似乎看到旗袍在相隔多年后又重新回來了

張愛玲說過，女人一生中最該收藏的兩樣東西，一是玉鐲，一是旗袍。張愛玲非常喜愛旗袍，她有各式各樣的旗袍。織錦緞絲旗袍，傳統且略顯華貴;稀紡旗袍，輕盈而嫵媚;鏤金碎花旗袍，華麗而高雅;黑平緞高領無袖旗袍，凄美哀愁而不失神秘。她穿旗袍的形象已深深地烙印在傾慕者的記憶里。讀著張愛玲的文字，看著她那穿著旗袍的照片，便可以嗅到一股歲月的味道，流年的暗香和生動的苦澀淡淡飄來。

在沉寂了三十多年之后，如今中外時尚圈的女星們也非常喜歡把改良過的各色旗袍作為出席正式場合的禮服，于是，久違了的盛世華服再次成為名利場上的時尚焦點。當年，喬治·阿瑪尼以一臺中式風格的時裝表演讓古老傳統的旗袍徹徹底底地火遍了全球。而后，李冰冰一襲寶石藍色刺繡透視旗袍出席埃爾頓·約翰艾滋病慈善基金派對，艷驚四座，仿佛讓人們再次看到中式服裝流行起來的前兆。

而旗袍與影視的結合，更具有一種現代意義上的“復活”作用。在電影中，旗袍成為一種視覺符號，具有回憶的功能，它的出現，可以喚起觀眾對那個逝去時代的回憶。比如《花樣年華》，比如《橘子紅了》，比如《金陵十三釵》。就說在《花》片中，幾乎每換一場戲，張曼玉就換一身旗袍，每一件旗袍的樣式、質地、色彩略有不同，但都在精心地營造一種相似的視覺氣氛，編導似乎是要用盡旗袍特有的潛質，以此襯托出影片中女主角的高貴和典雅，而這種預設最終取得了不同凡響的唯美效果。《胭脂扣》里的梅艷芳，她凄婉哀怨的神情、眼中似有似無的凄愴，加上“女人似花花似夢”如泣如訴的詠嘆，則成了那襲旗袍上永遠無法解開的謎。看來，這樣的古典美感既源于演員的氣質，又由于旗袍的內涵本身。兩者相得益彰——也許就是《花樣年華》中的張曼玉、《胭脂扣》中的梅艷芳穿出了旗袍風采，也留下了她們自己的恒久光彩。

時隔多年后，在《金陵十三釵》硝煙戰火之外，那一套套的花樣旗袍更是讓新任謀女郎倪妮一夜成名，古典派瞬間被點燃，旗袍風再起。