實體書店一直在尋求轉型，日前，北京一家書店又想出了一個“新招”，那就是邀請作家駐店，在一段時間內，作家要經常待在書店內，或看書，或寫作，或辦講座，或推薦新書。對于這種嘗試也是有褒有貶，青島知名女作家連諫認為，寫作是一個人的事情，這種駐店作家噱頭大于內容。而青島如是書店的安東認為，這有利于作者和讀者的交流，而且無論褒貶這對實體書店轉型都是一個有利的嘗試。至于青島能否效仿，安東認為還不具備條件，“青島專職作家群不夠強大是硬傷”。

作家也駐店 讀書寫作交流還得辦活動

聽過駐唱歌手、駐店藥師等，你聽過駐店作家嗎?最近，北京位于花家地的單向空間書店就推出了駐店作家計劃，打算邀請一位作家到書店“上班”，當然駐店作家和書店普通工作人員的工作不同，他的工作就是要在書店里看看書寫寫作，還得與讀者交流交流，不過，駐店作家也是有一些“硬性指標”，比如提供一份推薦書單，寫一篇相關的文章，辦三場沙龍等。

駐店作家這種模式在國內鮮有人涉足，不過，在國外卻早有嘗試，如紐約公立圖書館、愛荷華大學等文化機構都有此類“駐店(館、校)作家”項目。目前，擔任單向空間駐店作家的就是70后作家阿乙，他畢業于警校，做過警察、編輯，出版過《模范青年》《下面，我該干些什么》《灰故事》等作品。

阿乙駐店的第一天，幾乎沒人注意到他的存在，于是，他窩在沙發里讀書。當天下午，店里讀者多起來的時候，阿乙開始和他們輕松地聊一些關于閱讀、寫作、甚至八卦的話題。

嘗試突破? 建立作家和讀者交流平臺

青島如是書店的安東認為，作家是內容的生產者，而書店是內容的銷售者，讓作家進入第一線，可以建立一種交流的平臺。因為作家經常隱藏在幕后，與讀者見面的機會少，最多也就是辦一些讀者見面會或者簽售會，但這只是一種一個人面對上百人的模式。而駐店作家可以是一種一對一的模式，這方便了雙方的交流。對作家本人來說，一方面，寫作不能閉門造車，你一個人在家寫和與別人面對面是不一樣的，你可以通過交流了解社會，了解每一個個體。另一方面可以通過溝通獲得寫作靈感。而對讀者來說，一方面是便于理解作家的作品，另一方面也可以消除作家的神秘感。

安東非常欣賞駐店作家這種模式，畢竟現在的實體書店面臨著轉型，需要進行各種嘗試，而目前還沒有一種模式是非常成功的，“大家都在摸著石頭過河，我挺佩服他們的勇氣，效果如何還沒有最終顯現，我們不用太著急。只有有了苗頭，才能有后續，不管是褒還是貶”。

還是噱頭? 寫作和閱讀是一個人的事

阿乙所駐書店內設有“阿乙薦書專區”，此區域內除了但丁、莎士比亞、卡夫卡、老舍等阿乙推薦的作品，更有阿乙自己的作品《寡人》《模范青年》等。把自家作品擺進推薦專區，是每個駐店作家的“特權”。對此，有人認為，阿乙的“駐店”并不純粹，覺得他與書店之間存在經濟利益關系。還有質疑者提出，國外的駐店作家大都是公益性質的，“這只是純粹的文學聚會，并不存在商業的因素。”安東則說，這些看法其實可以理解，畢竟這是一種新興事物，而書店現在也面臨著轉型，首先要考慮的還是生存，“作家也是如此，只有先生存下來才能做公益”。

不過，青島知名女作家連諫還提出了另外一種擔心，她認為，駐店作家有點違背寫作和閱讀的初衷。連諫說，寫作是一個人的事情，需要在一個安靜的環境中進行，寫作需要從內心出發去創作。而閱讀也是一個人的事情，不需要接受別人的世界觀。對于駐店作家也是一種體驗生活，連諫認為，即使要體驗生活，也應該深入到真正的生活場景中去，比如街頭和菜市場，而書店從某種意義上說是把生活剔除干凈了的地方。因此，連諫認為，駐店作家是噱頭大于內容。

島城難效仿 專職作家少氛圍待培養

安東說，如是書店最近也會有類似的計劃，舉辦一些活動，比如每周選一天，邀請幾位會員到書店參觀，而且根據這些人的喜好和專長，為他們推薦一些作品，“現在很多人喜歡讀書，但是到了書店里面對浩如煙海的圖書，他們會變得非常茫然，不知道什么樣的書適合自己，不知道自己要選擇什么樣的書，我們就會為他推薦，這也算是私人訂制吧!”安東說，初期是自己帶領做這個活動，后期會請一些本地的作家參與。

這個計劃雖然和駐店作家有相似之處，但畢竟還是有本質的不同。安東說，確實如此，因為目前的青島還不具備做駐店作家的條件，一方面青島和北京不一樣，北京是全國的文化中心，有著深厚的文化底蘊和文化氛圍，但是青島還沒有達到。另一方面，青島的專職作家隊伍還不夠強大，這是一大硬傷，“我身邊很多作家朋友都不是專職作家，他們都有自己的工作，人家還得要上班，不可能天天待在你的書店里，這不太現實”。