改編自嚴歌苓小說《金陵十三釵》，由張黎執導，張嘉譯、小宋佳、胡歌等主演的電視劇《四十九日·祭》將于12月1日登陸湖南衛視。與張藝謀的電影《金陵十三釵》相比，電視劇在許多方面做出了調整，如宋佳飾演的玉墨在劇中沒有凋零，而是作為戰后幸存者參與了大屠殺的災難清算;電影版的外國神父角色也變換了國籍，由張嘉譯演出。11月27日，嚴歌苓接受了記者的微信采訪，談原著小說和電影、電視劇改編。

電視劇版找到新史料，添加細節

記者：此次電視劇版，為何取名《四十九日·祭》，名字是您改的嗎?

嚴歌苓：《四十九日·祭》比《金陵十三釵》更能概括這樣一曲波瀾壯闊的民族悲歌，名字是張黎導演的貢獻。

記者：張嘉譯版神父，與貝爾版神父，無論國籍還是氣質都有很大差別，您對劇版的選角怎么看?

嚴歌苓：因為在電視劇中不好展現太多的外國人形象和角色，臺詞中有外語，電視觀眾不好接受，打字幕的話他們容易走神。所以我們就把張嘉譯設定成被外國神父養大的神職人員，這個關系比較符合當年的情況。

記者：對比電影，電視劇在人物上有一些改變，這種改變出于什么考慮?

嚴歌苓：在電影《金陵十三釵》創作時，我又找到了一些史料，這來自我的一位遠房親戚，在南京大屠殺時期，他是國民黨的一個衛生部軍官。原本，他打算帶著傷兵隊伍撤離南京，但最后來不及了，只能躲在安全區。當時，他寫了一本日記，把每天看到的、聽到的都如實記錄了下來。這是我無意間得到的寶貴歷史資料。還有就是當時安全區的國際委員，他寫了自己在中國五十年的經歷，其中就有很厚的一章是記錄南京大屠殺的，里面包含了他自己內心的想法、所見所聞、與同事的談話等等。看完這些史料后，我又重新添加了很多細節在《四十九日·祭》之中。比如，我把后人對南京大屠殺這個事件怎么追尋、怎么緬懷，特別是如何看待劇中幾位妓女的態度也放了進去。

劇本修改不讓改劇本是不懂影視劇創作

記者：此前《紅高粱》被改編成了電視劇，但播出后有彈有贊，有人認為《紅高粱》加入了太多兒女情長，您擔心《四十九日·祭》也被質疑注水嗎?

嚴歌苓：《金陵十三釵》的拓寬空間是非常大的，電影寫的是教堂里面的事，而《四十九日·祭》拓寬到整個南京城，我覺得不會讓大家覺得注水。

記者：在拍攝過程中，如果導演和演員要求對你的劇本進行修改，你會同意嗎?

嚴歌苓：編劇的文本和導演的文本永遠會有區別，導演的文本要根據演員的表演來展現，這種改編是必要的，也是編劇無法干涉的，假如編劇要導演一字不改，那他是不懂影視劇的創作。

評價鞏俐她很了不起，獎項有遺憾

記者：電影《歸來》中鞏俐的表演得到了觀眾的認可，此次憾失金馬獎，您對此怎么看?

嚴歌苓：鞏俐的表演當然是非常出色的，我認為她把馮婉瑜演得惟妙惟肖，是她自己塑造出來的，是非常了不起的表演，她確實是一個表演藝術家。但每次評獎都有妥協，這是評獎當中非常遺憾的一點，不僅是金馬獎，其他各類獎項包括各類文學獎，都有綜合因素的考慮，不是把藝術標準放在第一位的。

記者：您覺得現階段是您創作的巔峰嗎?

嚴歌苓：創作從20多歲開始就是我生活的一部分，都很生理化了，如果我不進行這樣的思索并拿出一些思考成果落在紙張上，我的生活和生理狀態都會不正常 ，就像我當年進行肢體鍛煉一樣，我的腦子也有這樣一種習慣，非常有利于我自己的身心快樂。記者 劉禮智