原標題：劇本殺，剎住!

近日，文旅部、公安部等五部門發布《關于加強劇本娛樂經營場所管理的通知》(以下簡稱《通知》)，首次在全國范圍將劇本殺、密室逃脫等劇本娛樂經營場所新業態納入管理。

密閉的房間，穿梭的年代，刺激的元素，待解的謎題……近年來，獲得不少年輕人追捧的社交新寵劇本殺、密室逃脫，將在紅線之下有何改變?

劇本殺的“大考”

從2021年11月上海面向全社會公開征求密室劇本殺管理規定，到2022年1月上海文旅局出臺《密室劇本殺內容管理暫行規定》，再到本次五部門聯合出手，對于劇本殺、密室的管理方法一直在持續探索推進。

“目前劇本殺確實是一個比較稚嫩的行業，從業人員年齡偏低，消費者層次也參差不齊。”在經營了4家劇本殺店的雷森(化名)看來，劇本殺行業門檻低又難以標準化，房租、人工成本高又一般只有周末熱鬧，導致了其毛利潤看似很高但凈利潤比較低。

“這都使得不少店家生存艱難，從而陷入了惡性競爭、打價格戰的狀態，催生了現在的種種亂象，比如以非正常手段去吸引客人乃至未成年人等。”雷森認為，對劇本殺行業進行管控，尤其是強調對未成年人的保護，是十分有必要的。

知道這一消息時，北京市朝陽區一劇本殺店老板陳諾(化名)心情有些復雜。“監管的消息我們一直都有關注，確實是行業里的大新聞。但店里其實已經停業兩個多月了，本來6月初剛剛復工三四天，因為新一輪疫情的反撲又關店了，已經有很多認識的同行堅持不住退出劇本殺行業了。”

對于《通知》中涉及的內容，最讓陳諾頭疼的是“劇本娛樂經營場所不得設在居民樓內、建筑物地下一層以下(不含地下一層)等地”。陳諾的劇本殺店共有三層，分別位于一層、地下一層、地下二層，這也就意味著他或許需要在年底之前物色新的場所。

“出發點能理解，肯定是出于安全防范的考慮。但劇本殺店對場地也有要求，需要較大的面積以安排相對獨立的房間，為了顧客方便還不能脫離商區，這也使得尤其在一線城市，房租是一筆大賬。”陳諾表示，自己在三線城市老家還有一家劇本殺店，租了一套大戶型的復式，一年房租也就五萬元出頭，但在北京大一點的商圈，起步就得每月五位數了。

“這也使得劇本殺店很多都開在地下、商住一體樓或者干脆是居民樓里。這條規定一旦確認落地，估計相當數量的店都要搬家了。”陳諾說。

“未成年模式”即將開啟

相比讓店家頭痛的場地問題，社會上對于《通知》的關注更多集中于“未成年模式”的開啟。

《通知》要求，除國家法定節假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂經營場所不得向未成年人提供劇本娛樂活動。另外，劇本娛樂經營場所使用的劇本、腳本應當設置適齡提示，標明適齡范圍;設置的場景不適宜未成年人的，應當在顯著位置予以提示，并不得允許未成年人進入。

“我們店里一些未成年顧客，很喜歡恐怖本以及情感本，特別是恐怖本。一個店里5-6個房間，一群中學生玩什么十九層地獄、鬧鬼的地下室，整個店大廳的燈都關著，我們的DM(主持人)還要扮NPC(非玩家角色)嚇他們，接著就是此起彼伏的尖叫，我都常常被嚇到，感覺不舒服，對未成年人肯定會有影響。”雷森說。

“或許有人會說，怕就別玩啊。但未成年人的判斷和自控能力確實有限，只能靠社會對他們多加保護了。”雷森還提到，有時候和一些初、高中生玩家交流，上來就要玩情感本，而且要適合表白、曖昧的。“現在孩子確實早熟了很多，但我心里還是不太愿意給他們推薦愛情本。還有一些劇本，確實黃暴內容也很多。”

“說實話，我自己還是挺不愿意遇到學生玩家的。”兼職做DM的“95后”劇本殺愛好者雪梨(化名)表示，尤其是初中及以下的未成年玩家，思維與邏輯還未成熟，游戲體驗其實并不好。

雪梨提到，自己碰到過玩到一半學生的家長過來把孩子帶走了，這樣按照規定要賠償，但學生掏不出那么多錢，家長也不愿給。還有學生全程有媽媽陪同，媽媽不算人數，孩子全程在問媽媽該怎么玩，甚至不知道他看懂了沒有。

“大家都是從學生過來的，都知道學生在非節假日的周中，其實并沒有什么時間玩本，我們也非常支持直接禁止。”但雪梨同時提到，有一部分人群或許就此被劃入了“灰色地帶”，即16-18歲左右，但沒有讀高中或者大學的未成年人：“他們其實已經步入社會經濟獨立了，我們店里也有不少這樣的客人，會在下班后來玩本，新規對他們影響比較大。”

至于“未成年模式”會對店家的收入帶來多大影響，雷森對中新財經記者算了一筆賬：“以我在上海的店為例，無疫情影響下單店年流水大概是50.7萬元，年總成本大約在29萬-30萬元左右。新規下來，主要損失8個月周末的未成年人營收，學生大約占周末顧客的一兩成，周末占全月營收的3/4.對我們單店的年損失大約在2萬元左右，影響基本小于10%。”

“劇本信息備案“影響幾何

“相比于對時間的限制，我覺得更重要的還是對劇本內容進行管控。”恰如雷森所言，本次《通知》也提到，劇本娛樂經營場所應當自經營之日起30個自然日內將經營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，通過全國文化市場技術監管與服務平臺，報經營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。

雷森表示，“目前小說等文學作品，可能需要經過出版社等層層審核。但劇本殺作者不需要任何資質，故事的世界觀設定、情節、人物等都由個人把握，甚至有些黃暴內容，因為它的敏感性反而還更受歡迎。”

“侵權和盜版現象也很常見，尤其是抄襲問題。”雷森說，比如看到某個劇本有一個很好的橋段或機制，作者可以把別人的創意直接拿過來，或者僅僅是“換一個皮”，寫在自己的劇本里也可以去賺錢。

業余兼職劇本殺劇本寫作的伯克(化名)對記者介紹了劇本殺的創作流程：首先是作者創作出劇本，然后聯系發行，發行帶著劇本通過展會等方式與店家溝通，店家進行劇本的選擇與購買。

“店家可能平均每個月要上十幾、二十個新本，自審或者備案確實會增加他們的工作量與風險。但我認為對我們作者來說卻是好事，一批暴力恐怖色情本會被淘汰，讓出的市場空間對我們是新機遇。”伯克提到，自己也已著手構思一些教培、文化、歷史等立意較高的劇本。

“上海去年已經開始報備了，目前尺度還是可以接受的，基本派一名員工去做備案即可，還沒對內容進行審核，所以整個合規成本還是控制在很合理的范圍內。”雷森提到。

“我覺得，真正為行業好的不應該排斥監管，就像酒吧KTV一樣，劇本殺也應該有一個行業標準，慢慢改進。”雪梨認為，劇本店目前還屬于小眾愛好，但能做大做強的店都在運營、資質等方面有獨到之處，比如有些DM演員都是專業的表演系學生。但若是跟風開店、不用心運作，不管有沒有監管都走不長遠。

“劇本殺的本質還是滿足線下娛樂社交的需求，在愈發‘線上化’的社會生活中，年輕人還是需要更加融合化、多元化的活動形式。”雷森同樣也看好行業的整體趨勢，以及規范化的約束，也期待著能夠監管能夠出臺更加貼于實際、深入行業的有效政策。(完)中新財經記者 左宇坤